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那不勒斯四部曲 · 第三部 · 2013

离开的,留下的

Storia di chi fugge e di chi resta · Elena Ferrante
离开了街区,街区跟着搬进了新房
「我以为我逃出来了,其实我只是换了一间更大的牢房。」 — 埃莱娜(转述)
第三部部次
2013出版
大学与婚姻写到哪里
1968时代坐标
向下探索

关于这一卷

火车把莱农带离那不勒斯,比萨的高墙把方言挡在外面。她拿到了书、文凭、婚姻和名声——然后在新家的客厅里发现:婆家的餐桌、街区的石头、丈夫的沉默,原是同一种东西的三种口音。

《离开的,留下的》写 1960 年代到 1970 年代:比萨高等师范的岁月、引路人弗兰科、与学者彼得罗的婚姻、1968 年的浪潮、莉拉与计算机。莱农几乎赢下了所有比赛,费兰特让她在胜利的顶点看清牢房的尺寸——于是卷末她做出本卷最大的动作:离开体面,扑向混乱

这是四部里最「内省」也最「社会」的一部:女性主义小组、工会、亡命与归案轮番上场,而所有的政治最终都落回两个女人的处境——留下的莉拉比谁都早住进了下一个时代,离开的莱农发现自己一直随身携带着街区。

本卷的位置

  • 在四部曲中的位置:第三部 · 大学与婚姻(约 1962—1970s),两条路的水落石出。
  • 承接:第二部卷末的位置互换——本卷把它推到明处。
  • 开启:弗兰科与比萨、艾罗塔家、1968、计算机——第四部的主要人物与线索全部就位。
  • 续接下一卷:与尼诺的同居、三个女儿、回到街区——本卷末的决定将在《失踪的孩子》逐月兑付。
  • 读法提示:本卷节奏变慢、密度变大——像跟莱农一起读大学,别急着等「剧情」。
书名是一面双面的镜子:「离开的人」带走街区,「留下的人」未必被它占有——判定标准不在地图上。
1所
比萨高等师范
1桩
体面婚姻
1968
运动与逃亡
1次
旧情复燃
2个
完成对调的女人

脉络

五幕,一步步往下讲,点击每一条展开细节。放心读——这套书不怕「剧透」,它的悬念在结构里。

比萨

高等师范的岁月

高等师范的岁月

大学

在一群意大利最聪明的年轻人中间,她的方言和出身都藏不住。于是疯狂补课、抢话、把自己重造一遍——「莱农 2.0」是手工拼装的,接缝处处可见,只有她自己知道在哪。

弗兰科·马里

大学

激进的青年学者弗兰科成了她的引路人:教她怎么在讨论课上抢话,怎么用标准语的音调说话,怎么以知识分子的姿态活下去。他也是她的第一场成年恋情——一段以政治开始的亲密关系。

帕斯卡莱的暗流

大学

街区的老同学带着工厂与工会的消息出现在她的新世界里(转述大意),身边是加利亚尼老师的女儿娜迪亚。帕斯卡莱提醒她:你走得越远,欠街区的越多。两条路第一次在同一个房间里交火。

彼得罗

婚约与学术家庭

婚约

婚姻

彼得罗·艾罗塔,同学中的学霸,诚实、克制、无趣得像一部校勘精良的手稿。婚姻像一项顺利通过的考试——莱农再一次用「过关」代替了选择,就像当年用分数代替身份。

阿黛尔

婆家

婆婆阿黛尔·艾罗塔优雅、锋利、无所不能。她替莱农的书写开路、替她的客厅定调,也替她决定什么才配叫「重要」。街区有索拉拉,学界有阿黛尔——权力换了一身毛呢。

学术家庭的规矩

婚姻

饭桌上的智力游戏、措辞的等级、对「平庸」的绝对恐惧。莱农很快学会这里的语法,也很快发现:这门语法的性别,与街区一模一样——只是惩罚从拳头换成了冷淡。

写书与婚姻

体面的牢笼

第二本书

写作

阿黛尔的人脉加上莱农的实力,新书进了文学圈的客厅。名声、请柬、采访接踵而至——她成了「艾罗塔家的儿媳」与「作家」的双重存在,两重身份互为抵押。

女儿出生

母职

大女儿黛德出生,随后是艾尔莎。写作被切成碎片:喂奶、做饭、书桌在厨房一角的时刻表。母职第一次以账目的形式出现在她的人生里——第四部将把它结成总账。

体面的牢笼

婚姻

女仆、晚宴、寒暑假的安排——她终于过上了街区人人仰望的生活,却在夜里计算自由的下落。逃离街区成功了?还是只是把牢房升级成了套房?本卷用整卷篇幅回答这个问题。

1968

运动、逃亡与机器

学生运动

时代

大学里的空气变了:学生们把老师从讲台上赶下来辩论,弗兰科冲在最前面——然后被右翼打倒在地,再也没能完全站起来(转述大意)。理想主义第一次让她看见血。

帕斯卡莱的逃亡

街区

街区传来消息:帕斯卡莱摊上了人命官司(细节按下不表),从此亡命。当年的石头战少年,成了通缉令上的名字——街区政治的账,开始用人命结算。

莉拉与计算机

街区

夜里的莉拉在啃编程手册。恩佐先进了这一行,她随后跟上——机器不问我是谁的女儿、谁的妻子。白天她还在为街区的账奔波,夜里已经是另一个时代的居民。

女性主义的小组

时代

小组讨论会上,莱农第一次听见有人把她的「不满足」讲成政治。她带着大学与街区的双重口音插话,忽然明白:这两边的男人,其实说同一种方言。

尼诺归来

重逢与互换

重逢

卷末

尼诺以社会名流的姿态重新出现:演讲、文章、恰到好处的注视。莱农十来岁的暗恋在两分钟内满血复活——她终于要做她做过的那种事了。

出轨与离家

卷末

她离开彼得罗,怀着尼诺的孩子搬去与他同住。文学圈的哗然、艾罗塔家的冷战、街区的看热闹——三个世界同时审判她,而三个世界用的罪名各不相同。

位置互换

卷末

卷末的镜像无可回避:莉拉在计算机里蒸蒸日上,莱农在婚外情里流离失所。当年一个逃学、一个升学;如今一个立足、一个出逃——两条路在这一刻完成了水落石出的对调。

人物

十张卡片,四组人:离开的人、留下的人、知识分子家庭、街区的旧引力。点击卡片看小传——中文名下是意大利语原名。

核心主题

六个主题——本卷是它们从街区走进客厅与校园的一卷。

逃离的幻觉

The Illusion of Escape

莱农做对了每一步:升学、婚姻、出版、搬家。然后她在佛罗伦萨的客厅里确认:街区不在于街道,而在于长在身上的规则——口音、自我估价、对「女人份内事」的默认。

「离开的,留下的」这个书名因此是双面的:离开的人带走街区,留下的人未必被它占有。逃离的判定标准不在地图上,在日历的每一格里

搬家口音日历

知识分子的傲慢与街区

Academic Arrogance

艾罗塔家的饭桌与街区的石头战惊人地同构:都有神圣的边界、轻蔑的暗语、谁也不许进的客厅。彼得罗的诚实、阿黛尔的优雅,都不妨碍结构照常运转

莱农的痛苦在于她两头都懂——这正是弗兰科教她的本事:用他们的语言拆他们的台。可惜这门手艺,在婚姻里失灵。

饭桌暗语两头都懂

1968 的性别

1968 and Gender

街上喊着改变世界的口号,家里的男人接受妻子端上来的晚饭——本卷把「运动」的性别账当场翻开。女性主义小组的讨论,让莱农第一次听见有人把她的「不满足」讲成政治。

帕斯卡莱的逃亡与弗兰科的血,是同一年的两份判决:阶级与性别,从来不是两场运动,是一场

口号与晚饭小组同一场运动

母职的簿记

Motherhood's Ledger

女儿出生后,写作变成偷来的时间:书桌在厨房一角,稿纸上有奶渍。费兰特用记账的笔法写母职——不是神圣化,不是控诉,是逐项列出成本

本卷的母职簿记只是开篇,第四部将把它写成一整本烂账。莉拉看得很直白:你什么都有了,代价是把自己拆成零钱。

厨房书桌零钱开篇

留下的莉拉反而更自由?

Freedom Stays Behind

本卷最反直觉的发现:没离开的人过得更「现代」。莉拉自学计算机,比整个街区提前住进下一个时代;她的束缚是明码的,反抗也就有处下刀

莱农的自由是借来的——文凭、丈夫的名字、婆婆的人脉。费兰特不让这笔账烂掉:卷末对调,两姐妹互换处境,读者被迫重新算一遍。

夜校机器对调

两条路的水落石出

Two Roads, Revealed

四部曲在此完成一次结构性的摊牌:升学那条路的顶端站着彼得罗和阿黛尔,辍学那条路的深处站着恩佐和机器。两条路在 1968 年的洪水里同时露出河床

莱农扑向尼诺,看似倒退,实为第三条路的开始——一条由她自己签名的路。它通向哪里,下一卷见分晓。

河床第三条路签名

名句

七句,从比萨的课堂走到卷末的岔路口。均按大意转述并标注——想背原文,请翻开书。

与前后卷 · 译本与影像

这一卷接在哪里、通向哪里,以及怎么读、怎么看。

中文译本

「那不勒斯四部曲」简体中文版
2017陈英 译(人民文学出版社 · 九久读书人)—— 与前两部同版连排;本卷新登场大量学术与政治语汇,是四卷里「书面语」最重的一部。
译名小词典 —— 艾罗塔(Airota)、马里(Mari)、萨拉托雷(Sarratore):本卷新登场的译名,认「姓」即可。
读完第二部再进本卷,位置互换才能看出结构感——这是一部靠「对照」推进的小说。

HBO 剧集

《我的天才女友》剧集版对应关系
2022第三季 · 8 集 —— 对应本卷;成年组换角:阿尔芭·洛尔瓦凯尔(莱农)、伊蕾妮·马约里诺(莉拉)接棒。
改编与原著的差异 —— 比萨与佛罗伦萨的戏份大增,剧集团队在实景与布景之间切换;1968 的群像戏比原著更有场面感。
换角是看第三季最大的门槛——两集之后就会习惯,两位新演员的对手戏撑得住后两部。
承接第二部位置互换
互换在《新名字的故事》卷末已排练,本卷正式上演:莱农走进婚姻的香肠厂,莉拉走进自己的大学(计算机)。
留给第四部兑付清单
与尼诺的同居、三个女儿、回到街区——本卷末的一切决定,在《失踪的孩子》里逐月兑付。
弗兰科这条线抢话的本事
他教给莱农的「抢话」,要到第四部她真正开始为自己写作时才用上。
莉拉的计算机夜校的地基
恩佐与莉拉的夜校时刻表,是第四部那间编程公司的地基。
两条路的对调抄在便签上
卷末镜像值得抄下来:离开的人未必自由,留下的人未必认输——读完第四部再核对一遍。

阅读指南

给正在读(或将要读)的你四条实用建议。

怎么进入

本卷从街区切换到校园与客厅,节奏变慢、密度变大——像跟莱农一起读大学。别急着等「剧情」,本卷的主角是结构:两种世界如何长成同一个牢笼。

值得盯住

  • 弗兰科教的每一样本事——后来都用得上
  • 艾罗塔家饭桌上的对话:那是另一种石头战
  • 莉拉的夜校时刻表:机器时代的先遣兵
  • 卷末的位置互换:四部曲最精巧的结构戏

容易误读的地方

  • 莱农的婚姻不是「上了贼船」——她自己签署了每一条条款
  • 彼得罗与阿黛尔不是漫画反派——体面的傲慢更难拆
  • 1968 的戏不是背景板——性别与阶级在本卷正面相撞
  • 「留下」不等于失败——莉拉的战线在本卷反而推进了

读完之后

  • 直接进入《失踪的孩子》——本卷的每一个决定都在那里生息
  • 回头重读第二部卷末的位置互换段,看看费兰特埋得多早
  • 对照剧集第三季:新卡司接棒的两场对手戏
  • 把「逃离的幻觉」写成一句话贴在书签上